“漫画难道不是自己想怎么画就怎么画?”
“漫画到底要学什么?我自己看漫画不就可以学会了?”
“我看日本漫画家都是自学成才的啊?”——这大概是所有学习漫画或者立志成为漫画创作者的同学们都会思考的 灵魂问题。
确实，归根结底漫画是一种极其自由的表达形式，【主题独创性】与【风格辨识度】 在漫画创作中也毫无疑问是最重要的核心部分。
以独特个人风格备受读者喜爱的林田球、松本大洋、贰瓶勉
但是【极度自由】并不是【绝对自由】，一流的数学家就算有天马行空的 假说创想，也要学习基本的加减乘除法一样，漫画实际上也存在着大量必 须掌握的【基本文法】。
因为日本根深蒂度的漫画文化，日本本土的作者确实可以比我们外国人更 快速地掌握这些基本文法，但即使如此日本作者实际上也是需要经过大量 系统学习的。
比如从漫画产业早起至今，日本作者学习漫画的重要方法之一仍然是
【学徒制】
即新人漫画作者一边给成熟的连载作者当助手， 一边从老师身上吸收漫画创作的各类知识。 老师也会言传身教，把自己长年总结的经验和技巧分享给新人。
比如大家熟悉的《假面骑士》作者石森章太郎就曾给日本漫画鼻祖手冢治 虫做过助手。
而之后《恶魔人》的作者永井豪又担当过石森章太郎的助手。
《王者天下》的原泰久曾是《灌篮高手》作者井上雄彦的助手。
《超自然武装当哒当》的作者龍幸伸则是《电锯人》作者藤本树的助手。
这种代代星火相传的学徒制度直到今天，依然还是想成为漫画家的路径中 极其重要的一条。 但是显而易见的，这种方式也有一些自身限制带来的弊端，例如:
・没有办法实现大规模的学习和人才培养
・学习很难形成相对完整的体系
・学习周期没有办法稳定，等等。
所以除了【打入漫画圈子内部】的学徒制以外，实际上一直以来选择进入日本的漫画专門学校，科班出身的日本作者也不在少数。
尤其在2006年之后，日本有越来越多的美术大学都逐步开设了专門的 【漫画课程】，并且会邀请有连载经验的成熟作者来担任教授进行系统授 课，所以实际上是优化了传统的学徒制度。
对于想要创作漫画的日本学生来说，进入到专門的院校里，高效系统地学 习漫画也逐渐成为了一件习以为常或者更为普遍的漫画学习方式。
我们以京都精华大学、大阪艺术大学、东京工艺大学这三所漫画学校为 例，来看看在日本科班出身作者的实力:
京都精华大学左起别: 赤井ヒガサ、稲葉光史、ミウラタダヒロ、樫木祐人、おおのこうすけ、 仲谷鳰、金城宗幸
大阪艺术大学左起为: 魔夜峰央、瀬口忍、島本和彦、士郎正宗、佐伯俊+附田祐斗、石黒正 数、あざまきよひこ
东京工艺大学左起为: 和山やま、オダトモヒト、神尾葉子、横田卓馬、蒼川なな、奥山ケニチ
并且除了专門的漫画学科以外，其实日本美大出身的作者也不在少数:
幸村诚、沙村广明、五十岚大介、古屋兔丸 等其实都来自日本设计名校多摩美术大学。
板垣巴留、今敏、吉田秋生等则出身于另一所设计名校武藏野美术大学。
上文提到的林田球与白滨鸥、山口飞翔等更是来自于东京美大最高学府的东京艺术大学。
可以看到，即使是日本作者，为了能够快速高效地掌握创作漫画的基本文 法，也会选择在高校里去进行专門性的学习。
当然，学习的道路从来都不是只有一条，日本漫画行业里“野路子”出身的 作者比比皆是，但重要的是不管手段方式如何，如何快速有效地补完自己需要的知识和技法才是最主要的目的。
而在日本美大的漫画学科里，可以在相对较短的时间内完成稳定的学习， 这也是越来越多的日本漫画创作者会选择在学高校里学习漫画的原因吧!
同时，对于起步本身就比日本创作者稍晚一些的外国学生来说，这无疑是 想成为一名漫画作者的最优路径之一了。
所以针对画漫画到底需不需要学习这个问题，回答是肯定的。 而在众多的学习方法中，选择在高校里学习应该是最适合我们外国宝宝体质的一种了!
想要学习漫画的同学们如果感兴趣，咱们下次可以跟大家聊一聊在日本美 大的漫画专业里，到底有一些什么样的课程，又在做一些怎样的课题练习!
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